Kumdan şeker nasıl temizlenir. Tuz kumdan nasıl ayrılır. Nehir kumundan tuz temizleme

Otomatik odaklama daha iyi olmaya devam ediyor. Her yeni kamera modelinde, daha gelişmiş teknoloji, kameranın hiçbir anı kaçırmadan nesneye hızla odaklanmasını sağlar.

Muhtemelen bu kılavuza neden ihtiyaç duyulduğunu merak ediyorsunuz?

Otomatik netleme ne kadar iyi olursa olsun, manuel netlemenin en iyi çekim seçeneği olduğu durumlar vardır. Doğru senaryoda kullanıldığında, fotoğrafçıya fotoğraf üzerinde daha fazla kontrol sağlar ve bazı durumlarda otomatik odaklama ile mümkün olmayan bir efekt elde eder.

İlk başta, size manuel odaklamanın çok uzun sürdüğü görülecektir. İnsanların otomatik odaklama olmadan nasıl yaşadıklarını merak edeceksiniz. Ancak biraz alıştırmadan sonra manuel odaklama daha kolay, daha hızlı hale gelir ve faydaları daha belirgin hale gelir.

Manuel odak moduna geçin.

Otomatik, programlı veya manuel hangi çekim modunda olursanız olun, manuel odak modunda çekim yapabilirsiniz.

Lensinizin yanında, sırasıyla otomatik odaklama ve manuel odaklamanın kısaltması olan "AF - MF" etiketli bir anahtar arayın. Manuel odak modunda çekim yapmaya hazır olduğunuzda, lensi bu moda geçirin.

Bu noktada, otomatik odaklama modunda odağı bulmak için normalde yaptığınız şey olan deklanşöre yarım basmak işe yaramaz. Odak ayarı, lens üzerindeki odak halkası kullanılarak yapılmalıdır. Yakınlaştırma lensiniz varsa, kameranızın iki halkası olmalıdır: kamera gövdesine daha yakın olan yakınlaştırma halkası ve merceğin önündeki odak halkası.

Netleme halkasını çevirdikçe, sahnenin farklı bölümlerinin netleştiğini göreceksiniz. Öznenin odakta olduğu nokta, lense olan uzaklık ile ilişkilidir. Aslında, halkayı çevirirken merceğin üstüne bakarsanız, pencerede sayılar göreceksiniz - bu, merceğin odaklandığı nesneye olan mesafedir.

Bazı ileri düzey veya stüdyo fotoğrafçıları, nesnelere odaklanmak için bu dikkatli ölçümleri kullanırlar ve mükemmel odağı bulmak için nesneden merceğe olan mesafeyi tam anlamıyla ölçerler. (Bu, özellikle bir stüdyoda sabit bir dizi nesne çeken fotoğrafçılar için kullanışlıdır.)

Ancak çoğu durumda, "sahada" çekim yaparken burada doğru ölçümler çalışmayacaktır. Bunun yerine, öznenizin odakta olduğundan emin olmak için gözlerinize güvenmelisiniz. Neyse ki, tam da bunu yapmanıza yardımcı olacak yerleşik araçlar var.

Odak kontrolü.

Mümkün olan en doğru manuel odaklamayı elde etmenin temel adımları şunlardır:

1. Konu keskin odakta olana kadar odak halkasını döndürün.
2. Kamerayı canlı izleme moduna geçirin (LCD ekran resmi doğrudan vizörden gösterdiğinde).
3. Nesneyi yakınlaştırmak için büyüteç düğmesine basın ve görüntü alanını hareket ettirmek için kameranızdaki okları kullanın.
4. Konu kristal berraklığında olana kadar odakta ince ayar yapın.
5. Fotoğrafı çekmeden önce normal görünüme dönmek için büyüteç aracına tıklayın.

Manuel odaklama ne zaman kullanılır?

MF'yi istediğiniz zaman kullanabilmenize rağmen, bundan gerçekten yararlanan birkaç özel senaryo vardır. Genellikle bu senaryolar, kameranın yanlış konuya odaklandığı veya netleme bulamadığı bir otomatik netleme sorunudur. İşte bazı örnekler:

Makro. Alan derinliğinin çok sığ olduğu makro çekerken, odakta tam olarak ne olduğu üzerinde tam kontrole sahip olmak önemlidir. Ayrıca, otomatik netlemenin makro fotoğrafçılık için uygun olmadığı ve netleme noktası aramak için çok fazla zaman harcadığı da ortaya çıkıyor.

Nesnelerle dolup taşan. Birçok benzer nesnenin olduğu bir sahneyi yakalamaya çalışıyorsanız, kamera tam olarak ne yakalamaya çalıştığınızı belirlemekte zorluk çekebilir. Örneğin, çayırda birçok çiçek var.

Nesnenin "içinden" fotoğraflanması. Objektife yakın bir nesneyi odak dışında tutarak ve biraz daha uzaktaki belirli bir nesneye odaklanarak gerçekten harika fotoğraflar çekebilirsiniz. Bu durumda, konuyu ön plandan biraz daha uzağa çekmek için manuel odaklamayı kullanın.

Düşük ışık. Objektifiniz daha küçük bir diyaframa sahipse, loş ışık koşullarında otomatik netleme yapmakta zorlanır. Böyle bir durumda manuel odak moduna geçin ve fotoğraf çekerken kamerayı sabit bir konumda (tripod veya başka bir sabit yüzey üzerinde) tuttuğunuzdan emin olun.

Sokak fotoğrafçılığı. Odak ve diyafram kilidi, bu ayarlardan herhangi birini değiştirmeden sürekli çekim yapmanızı sağlar. Kontrolü 3 metreye ve diyaframı F11'e ayarlayarak tüm gün kamerayı yeniden odaklamak zorunda kalmadan gidebilirsiniz. Daha sonra 1.8 ila 7 metre arasındaki her şey odakta olacaktır.

Manzara. Manzara çekerken, otomatik odaklama genellikle ön planda bir şey bulur ve manzaranın geri kalanını bulanık veya en azından biraz odak dışında bırakır. Bu durumda, otofokus modundayken uzaktaki bir şeye odaklanın - bu, merceği sonsuza odaklanmaya zorlar. Ardından, fotoğrafı çekmeden önce manuel moda geçerek bu odağı kilitleyin.

Daha önce, bir lens düzeltmesi yaptım. Şimdi bu tür optikleri kullanarak çekim yapmanın duyumları ve algısı hakkında daha fazla konuşmak istiyorum.

Daha yüksek kontrast, daha zengin ve daha parlak renkler, güzel bokeh, küçük ağırlık ve boyut, sabit odak uzaklıklı lenslerin açık avantajlarıdır. Ama hepsi bu değil…

Bu tür optiklerde odak uzaklığının değiştirilememesi, genellikle daha iyi bir resim için katlanmanız gereken bir rahatsızlık olarak kabul edilir. Yakınlaştırma lensleri, çerçeve kompozisyonundaki daha fazla esneklik nedeniyle daha kullanışlı ve çok işlevli görünüyor. Ama bu aslında aldatıcıdır. Örneğin, iç mekanda çekim yaparken veya öğesini sabitleyerek idare edebilir ve nesneye yaklaşarak veya uzaklaşarak istediğinizi çekebilirsiniz.

En çok çekimi hangi odak uzaklığında yaptığınızı görmek için bir zum lensi ile çekim yaptıktan sonra deneyin. Çoğu zaman, aralık oldukça dardır. Ve zum eksikliği, çevik bacaklarla kolayca telafi edilir.

Zoom lensin dezavantajı, fotoğrafçıyı tembelleştirmesidir.. Kişinin hareket etmesine gerek yoktur. Zoom onun için her şeyi yapacak.

Elinizde bir düzeltme varsa, vizöre bakmadan önce gelecekteki karenin karelerini hemen hayal etmeniz gerekir. Böylece gelişen ve eğitilen hayal gücünde, gelecekteki çerçeveyi görerek, daha rahat bir pozisyon almak için hareket eder ve yaparsınız. kasten, kasıtlı, planlı enstantane fotoğraf. Ve işte ana fikir! Sabit lenslerin kullanılması, tüm çekim sürecini daha düşünceli ve dengeli hale getirir.Üzerinde bir modelle çalışırken, yakınlaştırmayı düşünmenize gerek olmamasında başka bir artı görüyorum. Çerçeve, sabit çerçeveli bir resim olarak algılanır. Zamanla, bu çerçeve anında kafada belirir. Düşünceler zaten yalnızca modelle çalışmaya ve iyi bir arka plan seçmeye odaklanmıştır. Yakınlaştırma varsa, yakınlaştırma halkasını döndürmeye çalışmak her zaman bir cazibe olacaktır, bu aslında yalnızca yaratıcı süreçten dikkati dağıtır.

Yakınlaştırmaların vazgeçilmez olduğu ve başka bir alternatifin olmadığı durumlar vardır. Yoğun bir insan kalabalığı içinde olduğunuz ya da konu ile aranızda aşamayacağınız bir engelin olduğu durumlardır. Örneğin, . Daha iyi bir atış yapmak için kalabalığın içinde hareket etmek imkansızdır. Bu nedenle, 70-200 gibi bir yakınlaştırma en uygunudur. Elbette her şeyi tek bir düzeltmede çekebilirsiniz ( veya ), ancak daha sonra bilgisayarda daha sonra kırpma yapmak için çok zaman harcamanız gerekir. Ancak bu belirli bir görevdir. Çoğu durumda, düzeltmeler fotoğrafçıların karşılaştığı tüm görevlerle başa çıkıyor. Kural olarak, umutsuzca farklı bir odak uzaklığına ihtiyacınız olduğunda ve lensleri değiştirmek için zamanınız olmadığında sahnelerin her zaman %7-10'u vardır. Ama bu fedakarlık buna değer.

Çerçeveleme ve çeşitlilikle ilgili olarak ... burada, yalnızca 35 mm'de çekilmiştir. Biraz post-processing ve sonuç olarak elimizde çok geniş açı ve yakın çekimler ve orta olanlar var.

Bir DSLR veya hibrit fotoğraf makinesi için lens seçmek, özellikle yeni başlayanlar için kolay bir iş değildir. Aynı anda çok fazla bilgi, dikkate alınması gereken çok farklı nüanslar! Nereden başlamalı? Lenslerin teknik özelliklerini "okumayı" ve kameranız veya görevleriniz için uygun olup olmadığını anlamak için bunları kullanmayı nasıl öğrenirsiniz? Bütün bunlar hakkında - kameralar için lensler hakkında bir dizi makalede. Ve en temelleri tartışarak başlayacağız - fotoğrafik optiğin en önemli özellikleri ve bunların ortaya çıkan görüntüler üzerindeki etkisi.

Neden başka bir lense ihtiyacım var? Zaten bir balinam var!

İlginç bir şekilde, istatistiklere göre, SLR kamera kullanıcıları arasında sadece birkaçı birden fazla lens satın alıyor ve aktif olarak kullanıyor. SLR veya hibrit kameralara geçen çoğu amatör fotoğrafçı, eksiksiz bir ("balina", İngiliz kitinden, kitten) bir lens kullanır - genellikle tasarımda oldukça vasat, keskinlik açısından "sabunlu" ve diyafram açısından "karanlık" oranı, hem de yavaş bir otomatik odaklama ile. Ve iyi bir yüksek kaliteli optik seçimiyle çalışmalarının ne kadar iyi olabileceğini bile bilmiyorlar! Bu nedenle, aslında, büyük yaratıcı potansiyele sahip bir araçtan bir SLR kamera, pahalı ve çok hantal bir "sabun kutusuna" dönüşür - ve sonuçta, kural olarak, tam olarak kaliteyi iyileştirmek ve seviyeyi yükseltmek için satın alınır. resimlerinizden.

Seçim bolluğu memnun etmediğinde

Ancak SLR fotoğraf makinelerinin acemi kullanıcıları da anlaşılabilir. Ne de olsa, ilk kamerayı seçmenin en zor işini çözdüler, hala diyaframı enstantane hızıyla karıştırıyorlar, “ışık duyarlılığı” ve “beyaz dengesi” kelimelerinde titriyorlar ve hatta anlaşılmaz optik terimler “zoom”, “ kromatizma”, “vinyet” - aksi takdirde ve “MTF”, “alan özellikleri”, “düşük dağılımlı cam” ve “eğme kayması” - bir sonraki lensi seçme görevinden en meraklıları bile korkutabilir. Bu yüzden yıllarca tek bir “balina camı” yardımıyla çekim yapıyorlar, periyodik olarak çalışmalarının neden deneyimli fotoğrafçıların ve ustaların resimlerinden oldukça uzak olduğunu merak ediyorlar.

Tabii ki, yeni bir lens edinmenin sizi hemen bir profesyonel yapması pek mümkün değil. Ne de olsa Henri Cartier-Bresson gibi ünlü foto-minimalistler, en iyi çekimlerini tek bir Leica 50 mm lensle çekmeleriyle tanınırlar. Ancak bu, yalnızca kameranın vizöründen dünyaya farklı bir şekilde bakmanıza değil, aynı zamanda daha önce kameranızın erişemeyeceği sahneleri çekmenize de olanak tanır.

Ancak, daha önce de belirtildiği gibi, bu kolay bir iş değildir. Modern lensler için teknik özellikler tablosu, karmaşık teknik terimler içeren düzinelerce satır içerebilir. Ancak aralarında en önemli iki tanesi var, hangisinin lens seçiminin ve kullanımının imkansız olduğunu anlamadan. Bu odak uzaklığı ve diyaframdır.

"Shiriki" ve "teles"

Lens odak uzaklığı görüş alanını belirler - aslında, onun yardımıyla resimde iletilebilecek alanın açısal boyutları. Geniş açılı (geniş açı, “genişlik” vb.), normal (standart, “standart”) ve telefoto (telefoto, “telefoto”, telefoto) lensler vardır. Zaten isimlerden neyin ne olduğunu anlamak kolaydır - geniş açılı lensler resimde geniş bir alan alanı yakalamanıza izin verir, telefoto - teleskoplara benzeterek - uzak nesneleri çekmek ve yakınlaştırmak için tasarlanmıştır kuyu. Normal lensler, alanı ve perspektifi insan gözünün algıladığı şekilde iletir.

Bu nedenle, bazen bir mimari dönüm noktası veya etkileyici bir manzarayı fotoğraflamak istiyorsanız ve vizörde üzülerek maksimum zoom mesafesinde bile çerçeveye tam olarak sığmadığını görüyorsanız, o zaman daha geniş açılı bir merceğe ihtiyacınız vardır. Fotoğrafta çektiğiniz nesne çok küçükse ve yaklaşmaya çalıştığınızda uçar veya kaçarsa - bir "telefoto" satın almayı düşünmenin zamanı geldi.

Bir merceğin odak uzaklığı milimetre cinsinden belirtilir ve çoğunlukla "35 mm eşdeğeri" olarak adlandırılır. Kulağa karmaşık geliyor, ancak hatırlaması çok daha kolay: geniş açılı lensler 36 mm'ye kadar eşdeğer odak uzaklığına, normal olanlar - 36-70 mm, telefoto - 70 mm ve daha fazlasına sahiptir. Üreticilerinin cephaneliklerindeki modern lens serileri çok kapsamlıdır ve bunların arasında 8-14 mm balıkgözü tipi ultra geniş açılı lensleri de bulabilirsiniz (çekim yaparken kendi bacaklarınızın hareket etmesini sağlamak için dikkatli olmanız gerekir). çerçeveye girmeyin) ve süper telefoto 300-1000 mm, teleskopları sadece isimlerinde değil, aynı zamanda görünüşte de çok andırıyor:

"Tarım faktörü" nereden geliyor??

Fotoğrafçılar 35 mm filmde çekim yaptıklarında, lenslerdeki odak uzaklığı sayıları net ve netti, bu da vizörde hangi görüş alanının karşılık geldiğini hatırlamayı kolaylaştırdı. Ancak dijital fotoğrafçılığın ortaya çıkmasıyla hayatımız çok daha karmaşık hale geldi - standart filmden farklı olarak, kamera matrisinin boyutu temasında birçok varyasyon var.

35×24 mm boyutundaki (yani bir film karesinin boyutundaki) tam çerçeve matrisler, çok yüksek kaliteli bir resim sağlar ve üreticinin üzerlerine takılan tüm 35 mm lensler için öngördüğü görüş açısını korur. Ancak, aynı zamanda muhteşem paraya mal olurlar. Bu nedenle, fotoğrafçılar arasında, kameralardan bahsederken, “tam kare” kelimesi, hem farklı bir kalite seviyesini hem de farklı bir fiyat seviyesini ifade eden belirli bir özlem ve özel bir tonlama ile telaffuz edilir.

Amatör fotoğrafçılar için çoğu DSLR ve hibrit kamera, APS-C veya alan çerçeve sensörleri ile donatılmıştır. Açıkçası, daha küçük bir sensör boyutu, diğer şeyler eşit olduğunda, aynı lens aracılığıyla görüş alanını daraltır ve bu da odak uzaklığı çarpma faktörü olarak da adlandırılan kırpma faktörü kavramına yol açar. APS-C Canon DSLR'ler için 1,62x ve benzer Nikon DSLR'ler için 1,52x'tir. Four Thirds sisteminin kameraları (Olympus, Panasonic) sırasıyla daha küçük matrislere sahiptir, kırpma faktörü daha da büyüktür - 2.0x. Sonuç olarak, aynı lens farklı boyutlardaki matrislerle birlikte farklı görüş açıları verecektir:

"Geniş açı" ve "telefoto" açısından lensin odak uzaklığından bahsederken, hangi kameraya takıldığını her zaman belirtmelisiniz. Örneğin, M42 dişli yuvası sayesinde 50 mm FR'ye sahip eski Sovyet Helios-44 lensi hem Zenith filminde hem de tam çerçeve dijital kamerada kullanılabilir (örneğin, bir adaptör aracılığıyla Canon EOS 5D Mark II). ). Aynı zamanda, aynı görüş açısını koruyacaktır. Ancak bir APS-C DSLR Canon EOS 600D veya Pentax K-5'e koyabilirsiniz - bu durumda, ortaya çıkan görüş açısı yaklaşık 75 mm'ye eşdeğer olacak ve lens normalden “hafif telefotoya” geçecektir. Olympus E-PL2 veya Panasonic Lumix DMC-G3'e “vidalarsanız”, lens üzerinde belirtilen odak uzunluğunun zaten 2 ile çarpılması gerekir ve 50 mm'lik bir “personel” den en çok dönüşecektir. Tam karede 100 mm odak uzaklığına eşdeğer bir görüş açısına sahip “portre telefoto”.

Bu nedenle, bir DSLR'nin her sahibi, bir lens seçerken, kamerasının kırpma faktörünü akılda tutmalı ve tarihsel olarak kabul edilen 35 mm eşdeğerine odaklanarak söz konusu lensin FR'sini bununla çarpmalıdır.

"Portre" lensler: odak uzaklığı ve perspektif

Küçük bir lirik arasöz. Her fotoğrafçının öğrenmesi gereken önemli bir kural şudur: Bir merceğin odak uzaklığı yalnızca görüş alanını belirler. Bu da perspektifin fotoğraflara transferini etkilemez. Perspektifin doğası, yani resimdeki nesneler arasındaki boyutların oranı, yalnızca kameradan onlara olan mesafeyle belirlenir, ancak hiçbir şekilde lens DF'nin değeri ile belirlenmez.

Aynı nesneyi geniş açılı bir mercekle aynı ölçekte çekmek için fotoğrafçı ona yaklaşmak zorunda kalır. Ancak aynı zamanda perspektif aktarımının doğası da değişecektir.
(Fotoğraf: http://berniesumption.com)

Bu nedenle, "geniş açılı bir lens, bozulma nedeniyle portre çekemez" dediklerine inanmayın. Söz konusu bozulma geniş görüş açısından değil, yakın çekim yapmaya çalışan fotoğrafçının modeline fazla yaklaşmasından kaynaklanmaktadır. Aslında, “portreleri geniş çekmek” çok mümkündür - sadece uzaklaşmanız ve gövdeyi ve bazen modelin bacaklarını kompozisyona dahil etmeniz gerekir.

Ancak insanların yüzlerini 2 metreden (ve tercihen 3-5) daha yakın bir mesafeden fotoğraflamak genellikle buna değmez. Aynı zamanda yüzün oranları bozulur, burun ve yanaklar büyür, kulaklar küçülür ve bu genellikle grotesk ve çekici görünmez.

Soldaki resimde, hata geniş açılı lensin seçilmesi değil, çekimin çok yakın mesafeden çekilmesidir. Sağdaki resimde hata düzeltildi - fotoğrafçı modelden uzaklaştı, ancak bu nedenle daha uzun odak uzunluklu bir lens kullanmak zorunda kaldı. (Fotoğraf: http://www.flickr.com/photos/crazytallblond/1196701508/)

Ve bir not daha. Odak uzaklığı (odak uzaklığı) yeni başlayanlar bazen minimum odak uzaklığı ( MDF, MDF, minimum odaklama mesafesi). Rusça terimlerle bazı benzerliklere rağmen, bu iki miktar hiçbir şekilde ilişkili değildir. FR, görüş açısını ve MDF'yi belirler - resimde keskinleşmek için nesnenin kameraya ne kadar yakın olabileceğini.

Birçok fotoğrafçı portreler için geniş açılı lensleri ve özelliklerini kullanır - ancak klasik olanları değil, yaratıcı, standart olmayanları.
(Fotoğraf: http://leggnet.com)

Yakınlaştırma ve düzeltmeler

Bir merceğin odak uzaklığı tasarımı ile belirlenir ve bu nedenle eski zamanlarda tüm merceklerin sabit bir FR'si vardı (dolayısıyla jargon "sabit"). Daha sonra, maksimum görüntü kalitesini elde etmek için, geniş açı, normal, telefoto ve diğer türler için merceğin optik formülünün (yani, içerdiği merceklerin sayısı, şekli ve göreceli yerleşimi) olduğuna inanıldı. lensler farklı olmalıdır. Deneyim biriktikçe ve optik teknoloji geliştikçe, değişken odak uzaklığı ile sağlanan kolaylık uğruna bazen kaliteden biraz ödün verebileceğiniz netleşti. Rusça'da buna resmi olarak yakınlaştırma denir, ancak “insanlar arasında”, İngilizce'den izleme kağıdı kök salmıştır - “yakınlaştırma” (yakınlaştırma).

Yakınlaştırma merceğinin iki halkası vardır: yakınlaştırma ve odaklama.
İşaret, odak uzunluğunu değiştirme sınırlarını gösterir
ve lensin geniş açı konumunda ve telefoto konumunda diyafram oranı

Yakınlaştırma (yakınlaştırma) aralığı, minimum ve maksimum FR (örneğin, 18-55 mm) çifti veya çokluk (örneğin, 24x) olarak belirtilir. İkinci durumda, 10-240 mm ve 20-480 mm, vb. olabileceğinden, yalnızca “24x” sayısından bu lenste hangi belirli minimum ve maksimum odak uzunluklarının bulunduğunu anlamak imkansızdır.

Birçok fotoğrafçılık görevinde, lensi değiştirmeden odak uzaklığını hızlı bir şekilde değiştirme yeteneğinin o kadar değerli olduğu kanıtlanmıştır ki, son 30 yılda zum lensleri “düzeltmelere” büyük ölçüde baskı yapmıştır. Ve çoğu fotoğrafçı, kameradaki yakınlaştırma kolu veya lens üzerindeki halka yerine manuel olarak odaklanma yeteneğinden vazgeçmeyi tercih eder. Banal insan tembelliğinin de burada önemli bir rol oynadığı varsayılmalıdır, çünkü çoğu zaman resmi yerinde bırakmadan “yaklaştırmak” veya “kaldırmak”, konuya yaklaşmaktan veya uzaklaşmaktan çok daha kolaydır. Odak uzunluğunu değiştirmenin sadece vizördeki resmin boyutunu değil, aynı zamanda perspektif iletimini de (kameradan nesneye olan farklı mesafe nedeniyle) etkilediği gerçeğini çok az kişi düşünür. Deneyimsiz fotoğrafçıların, "geniş açı" ile yakın mesafeden çekim yaparken fotoğraftaki insanların yüz ve vücut bölümlerinin oranlarının bozulmasını suçladıkları noktaya geldi ... efekt pahalı zum lenslerde değildir. Her ne kadar, bu fenomenin nedenlerini anlamak için, herhangi bir kişinin doğuştan gelen “merceğini” kullanması, yakından bakması ve kendi gözleriyle perspektif ve oranların transferinin mesafeye bağlı olduğundan emin olması yeterlidir. baktığınız nesne.

"Düzeltmelerde" sadece bir halka var - odaklama.
Böyle bir merceğin işaretlenmesi doğrudan
sabit odak uzaklığı ve diyafram

Sabit bir FR'ye sahip lensler, genel tabirle "düzeltmeler" (İngilizce prime lens), yakınlaştırmalara göre hala önemli avantajlara sahiptir. Birincisi, yapıları daha basittir, bu nedenle lenslerin kendileri genellikle aynı aralıktaki yakınlaştırmalardan daha küçük, daha hafif ve daha ucuzdur. İkinci olarak, "sabit" optik formül, belirli bir FR'de en iyi görüntü aktarım kalitesini elde etmek için özel olarak optimize edilmiştir ve yakınlaştırmalar gibi bir uzlaşma değildir. Bu nedenle, en iyi çözünürlükte ve neredeyse hiç bozulma olmadan fotoğraf çekmek istiyorsanız, "düzeltmeyi" tercih etmek mantıklıdır. Son olarak, sabit FR lenslerle, aşağıda daha ayrıntılı olarak tartışıldığı gibi, çok istenen yüksek diyafram özelliğini elde etmek çok daha kolaydır.

Diyafram ve diyafram

Fotoğrafa ışık boyama denmesi boşuna değildir - ışık olmadan imkansızdır. Fotoğrafta, nadiren çok fazla ışık olduğu da olur - genellikle her zaman yeterli değildir, bu da bizi flaşları, tripodları ve görüntü sabitleme sistemlerini kullanmaya, matris hassasiyetini artırmaya veya enstantane hızlarını düşürmeye zorlar ve umarız fotoğraf kameranın hareketinden veya çerçevedeki bir nesneden gürültüye boğulmaz ve bulaşmaz.

Lensin matrise iletebildiği maksimum ışık miktarına aslında diyafram oranı denir. "f /" veya "F" harflerinden sonra yazılan, örneğin "F2.0" veya "f / 16" gibi sözde açıklık numarası ile belirtilir. Bu sayı ne kadar küçük olursa, diyafram o kadar yüksek olur - mantıksız görünüyor, ancak tam da böyle ve f/2.0 lens, f/8 lensten daha fazla ışık sağlar. Aynı zamanda "f / 8" ve "F8" aynı değeri yazmanın sadece farklı biçimleridir. Diyafram ve f-sayının diğer bir eş anlamlısı göreli diyaframdır. Her üç terim de aynı anlama gelir - söz konusu merceğin ne kadar "aydınlık" veya "karanlık" olduğu, matrise ne kadar ışık geçirebildiği.

Diyaframı kullanarak matrise giren ışık miktarını azaltabilirsiniz.
Ancak merceğin açıklık oranı tarafından belirlenen maksimum değerin üzerine çıkarmak işe yaramaz.

Açıkçası, tüm fotoğrafçılar için yüksek diyaframlı bir lens çok arzu edilir. Sonuçta, bir diyafram yardımıyla matrise giren ışık miktarını her zaman azaltabilirsiniz - yani, aslında, merceğin açıklık oranını geçici olarak azaltarak, ışığın yolunu yapay olarak engeller. Ancak, tasarımın verdiği maksimum değerin üzerine çıkarmak, ne yazık ki artık işe yaramayacak.

Arka planı bulanıklaştırma: alan derinliğini ne belirler?

Bulanıklık riski olmadan yarı karanlıkta, daha kısa obtüratör hızlarında (veya parazitsiz, azaltılmış bir ISO duyarlılığında) çekim yapma yeteneğine ek olarak, merceğin diyafram oranı (maksimum diyafram) başka bir önemli parametreyi etkiler - derinlik alan. Objektifin açıklık oranı ne kadar yüksek olursa, fotoğrafta keskin bir şekilde tasvir edilen alanın alanı o kadar dar olabilir. Bu, konuyu arka plandan görsel olarak ayırmanıza izin verir - “arka planı bulanıklaştırın.” Ve fotoğraftaki alan derinliğinin artırılması gerektiğinde, tam tersine, diyaframı her zaman kapatabilirsiniz.

Üst: f/1.4'te çekilen fotoğraf.
Alt: f/16'da aynı atış.

Ne tür bir çekim kullanılacağı için - bu önemli soru, er ya da geç her acemi fotoğrafçı sorar. Çalışma sürecinde, bir öğrenci fotoğrafçı, çeşitli çekim koşullarında farklı optiklerin ilginç özelliklerini fark eder. Ve gerçekten, bunlar veya diğer lensler ne için? Tek bir evrensel model yapmak ve lensi sonsuza kadar değiştirme konusunu kapatmak daha kolay olmaz mıydı? – Evet, “her durum için” evrensel bir lensin yaratılmasının birçok meraklının hayatını büyük ölçüde basitleştirmesi mümkündür, ancak böyle bir modelin maliyeti ne kadardır, ağırlığı ne olur ve her fotoğraf ustası için gerçekten gerekli mi? ? Çeşitli lens türleri, herkesin uygun bir seçenek bulmasına ve belirli konuların fotoğrafını çekerken kullanmasına olanak tanır.

Ayrıca okuyun:

Lenslerin odak uzaklığına göre sınıflandırılması:

• Kısa mesafeli lensler (geniş açı);
• Normal lensler;
• Uzun odaklı lensler (telefotolar).

Lenslerin odak uzaklığı hakkında daha fazla bilgi edinin.

Bunlar odak uzaklığı bakımından farklılık gösteren üç ana lens türüdür. Özellikle son yıllarda popüler hale gelen sözde süper geniş açılı lensleri de not edebiliriz. Ama onlar hakkında biraz sonra.

Ve böylece, hangi merceğin, hangi çekim için kullanılacağını ve hangi sonucun elde edilmesine yardımcı olacağını nihayet anlamak için üç mercek türünün her biri hakkında daha ayrıntılı konuşalım.

Kısa mesafeli veya geniş açılı lensler

Geniş açılı lensler, kısa odak uzaklığına sahip lenslerdir. Kısa odak uzaklığı, bu tür lenslerin adından da anlaşılacağı gibi, daha geniş bir alanı kapsamanıza olanak tanır. Geniş açı görüş alanı 55°-83° dahil.

Geniş açı, böyle bir merceğin çerçevede hem geniş hem de derin olarak daha fazla alan yakalamasını sağlar. Bu, daha keskin çekimler yapmayı mümkün kılar. Geniş alan derinliği, çerçevenin maksimum alanını netleştirir. Optiklerin bu özelliği onu mimari, iç mekanlar ve manzara fotoğrafları çekerken mükemmel bir yardımcı yapar. Aynı zamanda, merceğin geniş kapsama açısı, modellerin yüzlerini çarpıtarak daha uzun hale getireceğinden portre çekimi o kadar başarılı olmayacaktır. Geniş açılarla çekim yapmak, çerçeveye mümkün olduğunca fazla alan sığdırmanın önemli olduğu durumlarda, büyük ve hacimli bir şey için en iyisidir.

Normal lensler veya gerçekçi

Normal lensler, çerçevedeki gerçekliğin gerçekçi bir temsilini sağlayan lenslerdir. Bu lens ile perspektif bozulması minimumdur. Odak uzaklığı çerçevenin köşegenine eşit olan bir mercek normal kabul edilir. Normal bir merceğin görüş açısı, yaklaşık olarak insan gözünün ortalama görme açısı ile aynı olan 50-55 ° 'dir.

Normal veya gerçekçi lenslerin ana avantajlarından biri çok yönlülükleri ve geniş diyafram açıklığıdır. Genellikle, açıklığı mümkün olduğunca açmanıza ve daha fazla ışık almanıza izin veren geniş bir açıklığa sahip gerçekçi lenslerdir.

Normal bir merceğin odak uzaklığı, bir film kamerası veya tam çerçeve matrisli bir kamera ile çekim söz konusu olduğunda 50 mm'dir. Kırpılmış sensörlü kameralarda, kırpma faktörünün değerine bağlı olarak gerçekçi bir lensin odak uzaklığı 25-50 mm'dir.

Çok yönlülükleri nedeniyle, normal lensler çeşitli fotoğrafçılık türlerinde kullanılır ve prensipte, işte ana tercih edilen lens haline gelebilir. Bununla birlikte, bu tür optikler, portre fotoğrafçılığında en büyük popülerliği kazanmıştır. Optimum görüş açısı ve geniş diyafram ile gerçekçi lensler en çekici sonuçları sağlar.

Uzun lensler veya telefoto lensler

Telefokal lensler, nispeten uzun odak uzaklığına ve 45°'den daha az dar görüş açısına sahip lenslerdir. Ayna lensli (teleskopik) tasarım kullanan telefoto lenslere telefoto lensler denir.

Dar görüş açısı ve uzun odak uzaklığı nedeniyle telefoto lensler, uzaktaki nesneleri büyük ölçekte yakalamanıza olanak tanır. Uzaktaki nesnelerin yakın çekimlerini yakalama yeteneği, spor ve vahşi yaşam fotoğrafçıları için yeni ufuklar açarak, bir nesneyi fazla yaklaşmadan büyük ölçekte yakalamanıza olanak tanır.

Sığ alan derinliği de telefoto lenslerin bir özelliğidir. Bir telefoto lensle görüntülenen alanın görsel olarak sıkıştırılması, arka planın ve/veya ön planın bulanıklaşmasına neden olur. Merceklerin bu etkisi, modelin arkasındaki arka planı bulanıklaştırmanın önemli olduğu portre fotoğrafçılığında onları alakalı kılar. Küçük alanlarda çekim yaparken veya fotoğrafçının herhangi bir genel nesneyi tam olarak tasvir etme göreviyle karşı karşıya kaldığı durumlarda uzun lensler tamamen işe yaramaz olacaktır.

balıkgözü lens

Yukarıda bahsedilen lens türlerine ek olarak, süper geniş açılı lensler veya balıkgözü lensler olarak da adlandırılırlar. Bu tür optiklerin görüş açısı 180°'ye kadar ulaşabilir. Balık gözü lenslerin ana avantajı, maksimum alan yakalamanıza izin veren geniş görüş alanıdır. Çok geniş görüş açısı nedeniyle kaçınılmaz bozulmalar meydana gelir. Çerçevenin ortasındaki nesneler gerçekte olduklarından daha uzakta görünürler ve görüntünün kenarlarındaki nesneler çarpık (bükülmüş) çizgilere sahiptir.

Balıkgözü lensler sadece yaratıcı fotoğrafçılıkta değil, foto muhabirliği ve sinematografide de kullanılmaktadır. Ayrıca balıkgözü, uygulamalı fotoğrafçılıkta, yani meteorolojide, gökyüzü fotoğrafçılığında, uçuş simülatörlerinde vb. geniş bir pratik uygulamaya sahiptir.

Çözüm

Mercek türlerine ilişkin bu kısa genel bakış, amatör amatör fotoğrafçıların belirli bir çekim için hangi merceğe ihtiyaç duyduklarına karar vermelerinin yanı sıra farklı optik modellerinin hangi özelliklere sahip olduğunu anlamalarına yardımcı olacaktır. Yeni başlayanların bu kısa incelemeyi okuduktan sonra hangi lensi hangi çekim için kullanacaklarına kendileri karar vereceklerini umuyoruz.

Lens- Bu, bir görüntü oluşturan belirli sayıda mercekten (ve bazı durumlarda aynalardan) oluşan optik bir sistemdir. Lens, kamera için yüksek kaliteli görüntüler elde etmenin temelidir. Bugüne kadar, optik ve fotoğraf ekipmanı üreticileri tarafından bize sunulan çok çeşitli lensler var. Aşağıda, tüm seçeneklerin yanı sıra hangi lenslerin belirlendiğine ve ne için kullanıldığına bir göz atalım.

Her şeyden önce, lenslerin ana özelliklerini (ve alfanümerik tanımlarını) ele alalım. Aşağıdakileri vurgulamakta fayda var:

1) Süngü tipi;
2) Odak uzaklığı (ya da mesafeler - bir yakınlaştırma lensiyse);
3) Objektifin maksimum diyafram oranı.

BAYONE TÜRÜ

Her büyük fotoğraf ekipmanı üreticisi, lens üretmeye başlamadan önce, süngü. Bir süngü, bir montaj birimidir, bir kameraya bir lens takmak için bir sistemdir.

Birbiriyle uyumlu olmayan düzinelerce bayonet yuvası vardır (örneğin, bir CANON lensini bir NIKON fotoğraf makinesine vidalayamazsınız ve bunun tersi de geçerlidir). Ayrıca, büyük fotoğraf ekipmanı üreticileri (CANON, NIKON, SONY, PENTAX ve sadece onlar değil), farklı kamera türleri için geliştirilmiş çeşitli tipte montajlara sahiptir. Örneğin, CANON'da üç tip bağlantı bulunur: EF EF-S EF-M- aynasız kameralar için. NIKON'da ayrıca çeşitli tipte bağlantı parçaları bulunur: döviz- tam çerçeve kameralar için, DX- APS-C sensörlü "kırpılmış" kameralar için ve Nikon1- aynasız kameralar için.

Ayrıca, "üçüncü taraf" olarak adlandırılan büyük üreticiler (örneğin, SIĞMA, TAMRON, TOKİNA, SAMYANG), kendi kameralarını yapmayan ve buna bağlı olarak montaj geliştirmeyen, diğer insanların sistemleri için lensler üreten. Çoğu zaman, üçüncü taraf lensler belirli kameralarla tam uyumlu olmayabilir - otomatik netleme çalışmayabilir, çerçeve bilgilerini (EXIF), bozulma veya vinyet kontrolünü kaydetme yeteneği olmayabilir ... genel olarak, “nüanslar” olmadan.

Bu nedenle, bir seçim yaparken, kamera ve merceğin montaj ile uyumlu olduğundan emin olun ve ayrıca tüm fonksiyonların çalışıp çalışmayacağının da öğrenilmesi arzu edilir. Örneğin, otomatik odaklama desteklenmiyorsa, bunu önceden bilmek ve satın aldıktan sonra bir "sürpriz" almamak daha iyidir.

Lensin ne tür bir yuvaya ait olduğuna karar verdiğimizde (bu arada, lens üçüncü taraf üreticilerdense, görev, işaretleme eksikliği nedeniyle karmaşık olabilir), her zaman herhangi bir lenste işaretlenen özellikleri göz önünde bulundurun - bu odak uzaklığı ve diyafram açıklığıdır.

ODAK UZAKLIĞI

Odak uzaklığı fotoğrafı çekilen nesneye ne kadar “yakınlaştırabileceğimizi” veya fotoğraflanan alanı ne kadar kapsayabileceğimizi gösterir. Odak uzaklığı, milimetre cinsinden sayılarla gösterilir.
Genellikle, eski lenslerde odak uzunluğunun santimetre cinsinden tanımını görebilirsiniz. Bunu bugün bulamazsınız.

Tek bir sayı (örneğin - 24 mm, 35 mm, 50 mm, 100 mm, 135 mm) lensleri belirtir. sabit odak uzaklığı. Diğer adları da bulabilirsiniz - FIX veya DISCRETE lens.

Bir tire ile ayrılmış iki sayı (örneğin - 17-40 mm, 28-80 mm, 70-200 mm, 100-400 mm), değişkenler odak uzaklığı- minimumdan mümkün olan maksimuma. İsimler var - ZOOM lens, VARIO LENS.

Şunlar dikkate alınmalıdır:
Odak uzaklığı gösterimleri tam çerçeve eşdeğerindedir. Ve “kırpılmış” bir sensörle donatılmış bir kameranız varsa, gerçek odak uzunluğunu bulmak için, lensteki değerleri uygun katsayı ile çarpmanız gerekir - sözde. Yani, APS-C sensörlü (kırpma faktörü - 1,6) bir kamera için 10-22 mm lensin gerçek odak uzunlukları 16-35,2 mm olacaktır.

MAKSİMUM LENS Diyafram Deliği

sık sık derler DİYAFRAM veya IŞIK GÜCÜ. Ancak bu durumda parlaklık kavramı tamamen doğru değildir, çünkü. bu atama, açıklık tarafından oluşturulan deliğin fiziksel boyutunu belirlemek için geçerlidir ve açıklık, değeri birçok faktörden etkilenen ve açıklık bunlardan sadece biri olan fiziksel bir terimdir.

Tanımlamalar aşağıdaki gibidir (bunlar örneklerdir, belirli lenslerde belirtilen gerçek sayılar değişebilir):

1) 1:1.4 - hem sabit hem de yakınlaştırma lenslerinde bulunur.
2) 1:3.5-5.6 - yakınlaştırma lenslerinde bulunur.

Örneğin, bir lens 50mm 1:1.4 diyorsa, f/1,4 olası en geniş diyafram açıklığı ile 50mm sabit odak uzaklığına sahiptir.

Benzer bir atama görürsek - 28-70mm 1: 2.8-4, bu, 28 milimetre odak uzaklığı için maksimum diyafram değerinin - f / 2.8 olacağı anlamına gelir. Ancak 70 milimetre odak uzaklığı için maksimum diyafram açıklığı - f / 4 olacaktır.

Ve son olarak, 70-200mm 1:2.8 gibi bir şey görürsek, bu, 70 ila 200 milimetre arasındaki herhangi bir odak uzaklığı için maksimum diyafram değerinin - f / 2.8 olabileceği anlamına gelir.

Şunlar dikkate alınmalıdır:

1) Sabit lensler için değişken bir diyafram için, odak artırıldığında maksimum değeri buna göre bir durak değişecektir. Örneğin, 15 mm odak uzaklığında 10-22 mm 1:3.5-4.5 lens için maksimum diyafram f/4.0 olacaktır.
2) Objektiflerdeki MINIMUM diyafram değeri her zaman gösterilmez, ancak bu aynı zamanda önemli bir parametredir. Bunu yalnızca aşağıdaki donanıma sahip lenslerde görebilirsiniz. DOF ÖLÇEKLİ. Üzerinde belirtilen maksimum sayılar minimum diyafram değerleridir.

Farklı üreticilerin lenslerinde odak uzaklığı / diyafram demetinin farklı yazımlarını bulabilirsiniz, ancak bunun özü değişmeyecektir. Aşağıdaki örnekler:

Lenslerin temel özellikleri yukarıda açıklanmıştır. Ancak, çok daha fazla olan ek açıklayıcı olanlar var. Genellikle, bu eklerin alfanümerik işaretleri. Her üreticinin kendi özellikleri vardır. Bunlarla ilgili bilgileri web sitemizin ilgili bölümlerinden web sitemizde bulabilirsiniz.

UYGULAMALARINA GÖRE LENSLERİN SINIFLANDIRILMASI

• GENİŞ AÇI bir lens (ayrıca kısa odaklı bir lens veya “geniş” derler), 60 ° 'den geniş görüş açılarına ve 10 ila 35 mm arasında bir odak uzaklığına sahip bir lenstir. Genellikle manzara, iç mekanlar gibi kapalı alanlarda çekim yapmak için kullanılır.

• Genellikle, ayrı ayrı izole edilir - ULTRA GENİŞçok büyük (85 ° 'den fazla) görüş açılarına ve çok kısa odaklı lensler - 7 ila 14 mm. Önemli geometrik bozulma (varil şekli) vermeleri ve abartılı bir perspektif aktarımına sahip olmaları nedeniyle, genellikle görüntüye ek ifade vermek için kullanılırlar.

• FISHEY (BALIKGözü - Balıkgözü) 180° veya daha fazla görüş açısına sahip lenslerdir. İçlerinde bulunan çok belirgin bir bozulma (küresel namlu distorsiyonu) ile karakterize edilir, bunlar olmadan bu tür görüş açıları gerçekleştirilemez. İki tür balıkla karşılaşılabilir - DAİRESEL (daire şeklinde bir görüntü ile) ve DİYAGONAL - normal bir tam çerçeve görüntü ve 180 ° diyagonal görüş alanı ile (bunlar aslında en "ultra geniştir" ultra geniş açılar"). Bu tür lensler yalnızca yaratıcı fotoğrafçılık için, ilginç geometrik olarak çarpıtılmış görüntüler oluşturmak için kullanılır. Balık gözü 4,5 ila 15 mm odak uzaklığına sahip olabilir.

• NORMAL 37 ila 70 mm odak uzaklığına ve 40° ila 60° görüş açısına sahip bir lens. Normal bir mercekle çekilen bir resmin perspektifinin algılanmasının, çevredeki dünyanın perspektifinin insan gözü tarafından normal algılanmasına en yakın olduğuna inanılmaktadır. Aynı zamanda, sonunda standart haline gelen en popüler değer 50 mm'dir. Her fotoğrafik optik üreticisinin 50 mm lensleri vardır ve bunlar genellikle çok farklı özelliklere ve fiyat etiketlerine sahiptir.

• VESİKA odak uzaklığı normal ve telefoto arasında orta olan bir lens. Bir portre merceği kavramının çok göreceli olduğunu ve bir portre merceği ile telefoto merceği arasındaki sınırın keyfi olduğunu anlamalısınız. Standart odak uzaklığı 85 mm'dir, ancak "portre" odak uzunlukları 85 ila 150 mm arasında olabilir. Daha küçük ve daha büyük odak uzunluklarında, lensler yüzün oranlarını değiştiren kısalma bozulmaları verir. Bir portre lensi için teknik parametrelere ek olarak optik desenin ve bokeh'in doğası da önemlidir.

Dürüst olmak gerekirse, bir portre lensinin herhangi bir normal veya telefoto lens olabileceğini söylemeliyim ... hepsi fotoğrafçının elde etmek istediği sonuca ve çalışmasının sonucunu nasıl gördüğüne bağlı. 50mm ve hatta 35mm lenslerle portre çeken ünlü fotoğrafçılar var ve resimlerde elde edilen "insansı yüzler" yaratıcı bir hareket olarak görülüyor.

• UZUN ODAK lens - odak uzaklığı 70 mm'den fazla ve görüş açısı 39° veya daha az olan lensler. Bu tür lensler uzaktaki nesneleri (yaban hayatı, spor yarışmaları - konuya yaklaşmanıza izin vermeyen tüm etkinlikler) çekmek için tasarlanmıştır. Genellikle tahsis SÜPER UZUN ODAK lensler. Bunlar, 9°'den az görüş açısına ve 300 mm'den büyük odak uzunluklarına sahip lenslerdir.

Yukarıdaki sınıflandırmaların tümü, lenslerin odak uzaklığına dayanmaktadır. Ancak buna ek olarak, aşağıdaki lens türleriyle de karşılaşabilirsiniz:

• MAKRO LENS- küçük nesnelerin yakın plan çekimlerini yapmak için tasarlanmış bir lens. Bu tür lenslerin bir özelliği, genellikle 60 mm veya daha fazla odak uzaklığına ve maksimum f / 2.8 veya daha fazla diyafram açıklığına sahipken çok kısa mesafelere (birkaç santimetreye kadar) odaklanabilmeleridir. Ayrıca iyi bir makro lens en az 1:1 optik zoom ile çekim yapar. Yukarıdaki özelliklerin tümü (kısa odak mesafesi, uzun odak ve geniş diyaframlar) bizi makro lenslerin ana özelliğine getiriyor - ÇOK sığ bir alan derinliği yaratma yeteneği. iyi bir makro lens bir milimetreden daha az olabilir.

• TILT SHIFT LENS(TILT SHIFT)- Bunlar, optik eksene göre bir grup lensi eğerek (TILT) veya kaydırarak (SHIFT) görüntü perspektifini düzeltme yeteneğine sahip pahalı özel lenslerdir. Öncelikle mimari ve iç mekan çekimlerinin yanı sıra “minyatür efektli” panoramalar ve ilginç sanatsal fotoğraflar oluşturmak için tasarlanmıştır.

Yazının sonunda şunu da belirtiyoruz. KATADİOPTRİK(veya aynı zamanda denildiği gibi - AYNA) lensler ... sıra dışı tasarımları ve görünümleri nedeniyle. Yapının ortasındaki aynalı silindirik elemana dikkat edin. Bu lensler, kavisli aynalar ve cam elemanların bir kombinasyonunu kullanır. SLR lensler telefoto lenslerdir ancak aynı zamanda çok küçük boyutları ve kısa mesafelerde netleme yapabilme yetenekleri vardır. Aynı zamanda, dezavantajlar da vardır: bunlar sadece sabit lenslerdir (teknik olarak bir zoom oluşturmak imkansızdır), sabit ve düşük bir diyaframa sahiptirler, otomatik odaklama değildirler.

Bu yazıda, çok özel çözümler üzerinde durmayacağız. yumuşak odaklı lensler, monokleler, sinema lensleri, bunlar ayrı makalelerin konuları olduğu için, sadece olduklarından bahsedeceğiz.

Özetle, lens seçerken karşılaşabileceğiniz bazı noktalara değinmek istiyorum.

Genellikle, ne kadar çok öderseniz, o kadar iyi lens alırsınız. Bu genellikle doğrudur, çünkü çok pahalı bir profesyonel lens satın alırsanız, aldığınız kaliteden (hem lensin kendisinin hem de ürettiği görüntünün kalitesi) hayal kırıklığına uğramazsınız. Ancak seçim kriterleri herkes için farklıdır:

• birinin kompakt bir merceğe ihtiyacı vardır ve görüntü kalitesi boyut ve ağırlıktan daha az önemlidir,
• birisi görüntünün ideal doğruluğu ve netliği için önemlidir,
• biri ilk olarak bokeh'e bakar,
• birisi için maksimum yaklaşım önemlidir, vb.

Burada görüntü kalitesi konusuna özellikle değinilmemiştir, çünkü kalite kavramı çok görecelidir - herkes farklı görür ve değerlendirir. Size neyin uygun olduğunu anlamak için, ne fotoğraflamayı planladığınıza karar vermeniz, belirli lenslerle çekilen fotoğrafları incelemeniz (İnternette birçok çalışma örneğini bulabilirsiniz) ... ve elbette denemeniz gerekir. Sadece pratik yaparak sizin için neyin en iyi olduğunu anlayacaksınız.